到目前為止我的作品沒有人不滿意，我每次做出來客人都說：「哇！跟他原本想的完全不一樣！」我說：「那是好還是壞？」他說：「當然好啊！這全世界只有一個。」
太匠氣的東西我不做，創作理念我崇尚自然，從不刻意切割木頭，我盡量保留它原來的形狀，客人都可以接受。
要做什麼形狀我不知道，但到拼湊的那一步，我才會知道割成什麼樣子。所以我的創作靈感來自：忽然間。
真的，我在修那些枝枝架架我不知道要幹什麼，但我知道可能要用多少量，一直修修修得差不多了，再將木片開始修，我也不知道怎麼組合它。一旦到了要做那個東西的時候，腦海就有那個怎麼拼湊的感覺，邊想邊做就這樣拼起來了。
現在不少漂流木大型家具作者，但我比較喜歡結合實用性的、日常生活就可以用得到的作品。從這方面下去發展，比方說：一個臥室該有的配備，有化妝檯一張桌子、一張椅子、音響盒子、櫥櫃、衣櫃我都可以做。一間盥洗室，有放面紙、毛巾架。一間辦公室該有的：名片盒、小時鐘、筆筒，包括桌椅。廚房：有碗盤架、筷子架。
我都是一系列這樣下去想，該有的東西是哪些，只要是木頭可以做出來的，我都會去嘗試。要作的作品，真的非常多。
我做過很多工作，但只有這個目前是能隨心所欲的。這樣不滿意，我可以重做、改裝，規則是我自己定，也真的很快樂。心頭的苦都消失了。
坦白講我一直在學習，不敢以藝術家自居。對於漂流木這件事，全台灣的手工藝師都是我的前輩，來拜訪我都以前輩尊稱。我對自己的要求滿高的，一次要有一次的進步；其實自己感覺得出來進步在哪裡，但大部分都是客人告訴我的：每一次的作品細膩度都提高了。我很喜歡客人挑毛病，我會做第二件，第一次挑的毛病不會再出現，這是我的壓力，對我也是好事。沒有批評就沒有進步。
口述：阿迪克
整理：慢城。花蓮＿小幫手鈺雯
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